黄昏时侯

任洪渊

夕阳

把我和李商隐拉到

同一条地平线上

牡丹花开败的地平线上

黄昏涨着从他的眼睛涨过我的眼睛

消失了辽远

一片暗红

就是这一次落日落成了永恒

半沉的在他的天边在我的天边

朦胧了他和我的黄昏

朦胧了今天明天的黄昏

朦胧了圆满失落的黄昏

朦胧了起点终点的黄昏

李商隐的那一个夕阳

是他刚刚吐尽春天的蚕

将死还未死总停在最美的一瞬

等着咬破夜

而我把我的夕阳抛下了

抛成一个升起给另一个天空

把所有的眼睛拉成一条地平线

开满红牡丹

我的升起会降落为他们的夕阳

在他们的天空下和我共一个黄昏

生命一朵开不败的牡丹

       —— 《黄昏时候》导读

     作者任洪渊，1937年9 月出生于四川邛崃，1961年毕业于北京师范大学中文系。有诗集 《女娲的语言》，1993年中国友谊出版公司出版，1989年台湾还出版了 《大陆当代诗选，任洪渊诗选》。

     蓝棣之曾评价说： “任洪渊的创作是很前卫的，他的创作立脚于人的三个悲剧性冲突：生命/文化，时间/空间，今天/历史；诗人的意义在于，通过语言的叛乱与征服，克服这些个悲剧性冲突，从而把生命、短暂与今天推向新的阶段。”这首 《黄昏时候》明显地体现出任洪渊的这种审美追求。

     诗人是因为什么而想到李商隐的呢？是李商隐的那句“夕阳无限好”吗？自从 《乐游原》问世，夕阳就成为李商隐生命意象的一只轮子。也许这不重要，重要的是李商隐乘那只轮子而来，任洪渊也悄然神往，于是古今两位诗人站在了同一轮夕阳下，千载的时间距离消失了，或者说这一刻横跨了千载。这时地平线上落红无限，天空也 “一片暗红”。

     如果说诗的一、二节是写时间的浓缩，那么三、四节就是写空间的跨越。任洪渊的思绪从茫茫的年代收回，而又飞进更加茫茫的宇宙。夕阳成为宇宙的一个聚焦点，夕阳的落下或升起，牵引着东方西方普天下之所有人的目光，地平线因此而灿烂，像 “开满红牡丹”，辉煌动人。

      “李商隐的那一个夕阳/是他刚刚吐尽春天的蚕/将死还未死总停在最美的一瞬/等着咬破夜。”诗人用一个比喻，把李商隐的 “夕阳无限好”和“春蚕到死丝方尽”两个意象叠加在一起，而创造出一个新鲜奇特的意象，写出古代这位诗人的无奈。今天的诗人就有些不同了，任洪渊要把他的夕阳 “抛成一个升起抛给另一个天空。”气象豪迈峥嵘，胸怀开阔得多。

     这首诗是从茫然的生命深处徐徐升起的一种感悟。诗人以略带忧郁的叙述语调表达出来，叙述中嵌入浓艳的意象，构成朦胧而又开阔的意境。对生命终极意义上的思索，就在这诗艺的施展中实现。物质意义上的人生虽然短暂，虽然破碎，但人是有意识，有精神的，可以感知、把握客观世界。人的意识可以聚永恒于一瞬，世界因我而大也因我而小。因为时间和空间的坚韧的精神联系而使生命成为永恒。当然想象可以超越时空的时候，人的本质力量就可以自我求证了。生命，是一朵开不败的牡丹。

     这首诗的语言很具特色。像 “黄昏涨着从他的眼睛涨过我的眼睛”“就是这一次落日落成了永恒”“总停在最美的一瞬/等着咬破夜。”等等。这些诗句中的 “涨”“落”“咬”，巧用拈连，新颖别致。语言在语法意义上的叛乱和在生命意义上的征服，打破了读者的思维定势。读者在对这些诗句所营造的意象的质感惊诧的同时，能自然地滑向超越表象之后的思索。

      （邵子华）